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       申锡字子胎，清道光-咸丰年间制陶名艺人。申锡善用白泥，清代宜兴壶艺的后起之秀，壶底用款“茶熟香温者帝元”。申锡曾和杨彭年，瞿子治合作创制作品。

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　　瞿应绍：（清嘉庆至道光）字子冶、老冶，号壶公，诗书画三绝，世称「三绝壶」应绍，字子冶，清代嘉庆、道光间人。上海名士，尝制紫砂壶，自号“壶公”。道光间贡生，官玉环同知。最善画竹，浓淡疏密，错落有致，兰、柳亦工。又擅篆刻，又好刻竹于宜兴茶壶上，规模陈鸿寿。尤善制砂胎锡壶，与杨彭年合作，往往柄有彭年印记者即应绍手制，收藏古器颇富，亦善鉴别金石文字。卒年七十。著月壶题画、月壶草。《人物品藻录、广印人传、萍从开记、海上墨林、墨林今话、清代画史》,瞿应绍是继陈曼生、朱石梅后，又一位与壶艺结合之文人。子冶并请邓奎（符生）至宜兴监造茗壶，钤有“符生邓奎监造”篆文方章。精美者子冶自制铭，或绘刻梅、竹。因其铭刻之砂壶，诗文、书画、镌刻三者皆风格高雅，韵致怡人，时人称为“三绝壶”。清徐康《前尘梦影录》:「子冶善兰竹，有诗、书、画三绝之称。」

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　　日前，国家质检总局、国家标准化管理委员会在宜兴联合制订了新的《紫砂陶器国家标准》，并予以发布，紫砂壶不施釉彩被列入国家标准。新标准明确了紫砂陶器的国家标准适用范围，即适用于质地细腻、含铁量较高、富含多种人体必需微量元素并对水质有改善的紫砂泥，以手工拍打、镶接法制成的质地较坚硬而透气的无釉紫砂陶器。因此，新标准实际上已排斥了注浆、机械成型及上釉紫砂陶器。
　　某紫砂壶收藏者表示，新标准对紫砂壶入门者有相当的引导作用。如新标准对紫砂陶器的技术要求作了明确规定。除了紫砂陶器的吸水率、热稳定性、铅镉溶出量允许极限、产品的口径高度误差值之外，还包括人们日常工作中容易忽略的技术内容，譬如有盖产品的盖与口要吻合、成套产品的色泽应基本一致，所有等级产品不许有渗漏、磕碰、开裂等等，甚至包括盖子在壶倾斜70度时不脱落等。
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　　中国古代陶瓷收藏达到了非常高的境界，但当代陶瓷不输古陶瓷，现代陶瓷还有很多胜过古人之处。譬如现在陶土和釉料的提炼和制作更为精细，窑温控制更为稳定，许多过去没有的高温釉彩开发出来，如高温颜色釉综合装饰工艺就是过去没有的。现在的陶瓷艺人大多是艺术院校毕业，个人的艺术修养和文化修养不断提高；全国各地乃至世界各国陶瓷艺术的信息及时交流，也有利于当代中国陶瓷艺术的发展。
所以，中国当代陶艺作品在艺术品市场上正呈现巨大潜力，是有道理的。但他也提出，陶瓷艺术创作也出现过于商业化和媚俗化倾向，“名家”“大师”如雨后春笋，鱼龙混杂。
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　　陈子畦是明崇祯至清康熙年间浙江桐乡人，陈子畦是陈汉文，陈鸣远父亲。陈子畦仿友泉壶最佳，工制壶杯瓶盒诸物，手法在徐友泉间，为世所珍。

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　　陈汉文出生于清雍正至乾隆年间（1723年-1795年）宜兴人。陈汉文或曰陈子畦之子，陈鸣远之弟，邵旭茂好友，工茗壶，陈汉文配泥有特长，尤善铺砂，制品浑朴不让前辈，所作古器工整古雅，然壶式精工而不失古朴风味。

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　　杨季初清雍正至乾隆年间宜兴人。善制菱花壶，与陈汉文齐名
　　杨季初紫砂笔筒高15.5厘米，直径17.8厘米。杨季初紫砂以宜兴绿泥制成，又以五彩泥堆塑成山水风景，此种制法的器物比较少见，故较珍贵。璧式足，笔筒底部有“杨季初”朱文印。

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　　邵旭茂清康熙至雍正年间宜兴上袁村人。邵旭茂制壶似陈用卿，造工精细，质坚如玉，邵旭茂传器紫砂大壶底有二印，上“荆溪”篆书椭圆印，下“邵旭茂制”篆书方印，精湛绝伦。邵旭茂有《鼓腹提梁壶》传世。

　　水平壶容量很小，是中国广东、福建一带喝"功夫茶"的器具，在东南亚一些国家和地区也有一定市场。因为喝"功夫茶"时，壶内要放很多茶叶，仅用开水冲泡，铁观音汁出不来，还必须将壶放在茶碗或茶海内，用沸水浇淋茶壶的外面，使茶壶浮在热水中，才能使茶叶泡出来，这就是水平壶名称的由来。